Programa

Detalhamento:

Aula 1: Industrialização do cinema brasileiro e a emergência paulista.

  • O que significa “industrializar” o cinema no Brasil
  • O modelo carioca: Cinédia, Brasil Vita Filmes e Atlântida
    • Lógica de estúdio, produção contínua e mercado
  • A emergência do “ciclo industrial paulista”
    • Diferenças em relação ao Rio (projeto mais modernizante/elitizado)
  • Transformações de São Paulo no pós-guerra
    • industrialização, crescimento urbano, formação de uma burguesia cultural
  • O papel do CEC e de Alberto Cavalcanti
    • Formação técnica, ambição estética e conexão internacional
  • A “moçada paulista”
    • Redes, sociabilidade, entrada no campo cinematográfico


Aula 2: O campo cinematográfico paulista: debates, conflitos e posições.

  • Formação do campo cinematográfico em São Paulo
  • Associação Paulista de Cinema (APC)
    • Intelectuais, comunistas e projetos institucionais
  • Congressos de cinema nos anos 1950
    • Tentativa de organizar nacionalmente a atividade
    • Conflitos regionais e ideológicos
  • Debate crítico:
    • Vsões de cinema (industrial x cultural, popular x artístico)
  • Caso prático: O Saci (Rodolfo Nanni)
    • Como o debate teórico vira forma fílmica
  • Posição dos “moços” no campo
    • Alianças, disputas e capitais (cultural, político, econômico)


Aula 3: Crise e reconfiguração: o declínio do ciclo industrial.

  • A Vera Cruz como símbolo do projeto industrial paulista
  • Fatores da crise:
    • Financeiros (alto custo, baixa sustentabilidade)
    • Estruturais (distribuição/exibição)
    • Dependência de modelos estrangeiros
  • A falência da Vera Cruz e seus efeitos
  • Dispersão da “moçada paulista”
    • Migração para publicidade, cinema independente e outras áreas
  • Caso prático: Rio 40° Graus (Nelson Pereira dos Santos)
    • O realismo carioca
  • Tentativas de reorganização:
    • Brasil Filmes LTDA
    • Produção independente


Aula 4: Estado, política e transição para o Cinema Novo.

  • O papel do Estado no pós-crise
    • Comissões de cinema (municipais, estaduais, federais)
  • Financiamento e políticas públicas:
    • Banco do Estado de São Paulo
    • Legislação de incentivo
    • Prêmios e reconhecimento simbólico
  • A crítica se torna econômica
    • Tentativas de entender estruturalmente a crise
  • Reconfiguração do campo paulista
    • Novas associações e novos arranjos
  • A chegada do Cinema Novo
    • Ruptura estética e política
    • Como a “moçada paulista” se adapta (ou não)


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