Programa

Aula 1: apresentação da ministrante, do programa, das regras do curso e da FFLCH.
Aula 2: apresentação do mestrado de Renata Mazzei, O Aikido e o corpo do ator contemporâneo, que produziu o espetáculo-solo Separação. Ela recorreu à sua separação judicial e utilizou o Aikido como estímulo criativo: corpo cotidiano e cênico; como o Aikido foi utilizado na construção cênica; e a preparação do espetáculo.
Aula 3: apresentação do mestrado de Renata Kamla, Um olhar por meio de máscaras, uma possibilidade pedagógica, o qual produziu um experimento cênico: reflexão sobre o conceito de máscara; extensão do seu entendimento; possibilidades/recursos utilizados.
Aula 4: apresentação do mestrado de Maritza Farías Cerpa, A individualidade criativa do ator no trágico cotidiano, que recorreu aos princípios do ator Michael Chekhov - , a estética simbolista de Maurice Maeterlinck e o trágico cotidiano e como foram utilizados ao longo do processo criativo do espetáculo A intrusa, de M. Maeterlinck.
Aula 5: como se deu o processo criativo da Nau do asfalto, solo de teatro documentário, resultado cênico do doutorado da ministrante, Dramaturgia de uma nau de loucos: uma possibilidade cênica. Elementos utilizados: anteparo, impressão digital e (tese de livre-docência de Armando Sérgio da Silva); Teoria Corpomídia (movimentos de corposoutros - corpos de pessoas com transtornos mentais moradores de rua da cidade de São Paulo -; elementos dos teatros documentário (Erwin Piscator), brechtiano, pós-dramático, performance e brincadeiras de criança.
Aula 6: apresentação do doutorado de Marcelo Braga, Do ser ao ator: uma trajetória pedagógica inspirada em Myrian Muniz, que traz princípios da formação teatral de uma identidade artística; descrição de práticas desenvolvidas durante o processo formador; e textos de Nelson Rodrigues foram utilizados para a criação das cenas, era o centenário de sua morte (2012).
Aula 7: tirar dúvidas, avaliar o curso e finalizá-lo.

Bibliografia

BALAKIAN, A. O simbolismo. São Paulo: Perspectiva, 2007. Tradução de José Bonifácio A. Caldas.

Barba, Eugenio e Savarese, Nicola. A Arte Secreta do Ator: Dicionário de antropologia teatral. Unicamp, 1995.

BATISTA, Renata. M. O Aikido e o corpo do ator contemporâneo. Dissertação (MESTRADO). Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2009.

BOLOGNESI, Mário F. Palhaços. São Paulo: Unesp, 2003.

CARVALHO, Marcelo B. Do ser ao ator: uma trajetória pedagógica inspirada em Myriam Muniz. Tese (DOUTORADO). Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2015.

CERPA, Maritza A. F. A individualidade criativa do ator no trágico cotidiano. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas). Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2013.

CHEKHOV, Michael. Para o ator. São Paulo: WMF Martins Fontes LTDA, 2010.

COSTA, Felisberto Sabino da. A outra face: a máscara e a (Trans)formação do ator, 2006. 190 f. Tese (Livre Docência). Departamento de Artes Cênicas, Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2006.

FO, Dario. Manual mínimo do ator. Franca Rame (Org.). Tradução Lucas Baldovino; Carlos David Szlak. São Paulo: Senac, 1999.

GONÇALVES, C. Salles; WOLF, J. Roberto; ALMEIDA, W. C de. Lições de psicodrama: introdução ao pensamento de J. L. Moreno. São Paulo: Ágora, 1988.

KAMLA, Renata F. Um olhar por meio de – máscaras, uma possibilidade pedagógica. Dissertação. (MESTRADO). Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2012.

KATZ, Helena. Um, dois, três: a dança é o pensamento do corpo. Belo Horizonte: FID, 2005.

Laban, Rudolf. Domínio do movimento. Sao Paulo, Summus, 1978.

LECOQ, Jaques. O corpo poético: uma pedagogia da criação teatral. São Paulo: Senac, 2010.

MAETERLINCK, Maurice. El tesoro de los humildes. Madrid: Ediciones Prometeo, 1966.

PETIT, Lenard. The Michael Chekhov handbook: for the actor. New York: Routledge, 2010.

PISCATOR, Erwin. Teatro político. Tradução Aldo Della Nina. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1968.

SAMPAIO, Zeca. O ator vivo: uma abordagem reichiana para a arte do ator. São Paulo: Hucitec, 2007.

SAMPAIO, M. E. A. Dramaturgia de uma nau de loucos: uma possibilidade cênica. Tese (DOUTORADO). Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2014.

SILVA, Armando Sérgio da. Interpretação: Uma Oficina da Essência. Tese (LIVRE-DOCÊNCIA). Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2003.

Ueshiba, Kishomaru. O Espirito do Aikido. Sao Paulo, Cultrix, 2006.
VARGAS, M. Thereza (Org.). Giramundo: Myriam Muniz, o percurso de uma atriz. São Paulo: Hucitec, 1998.